These tapes were recorded & edited by Jürgen Ploog on different flights between 1971 & 1976 on a portable tape-recorder.
The final selection, montage & editing was done in 2014 by Robert Schalinski.

Like his literary fellow traveler William S. Burroughs who made tape experiments a few years earlier, the German Beat writer Jürgen Ploog (born 1935) began experimenting with tape recorders in the 1970s. Due to his career as a transcontinental pilot Ploog was constantly on the go. “My life was a series of interruptions both geographically (outwardly) and psychologically (state of mind) with exposure to different countries and the constant effects of jet lag.” This 40-minute cut-up is the result of his experiments. Passages of Ploog’s spoken text get mixed with Indian television voices, while sounds of Buddhist rituals are heard through an open hotel window. Radiograms, birds, recordings of airport and street noises, people noise and that of machinery … assembled, superimposed … scraps pulled out/torn, shifted and copied … questioned and documented … an alchemical experiment, a journey of sounds …
 
“Cut-up as a drug that leads to a different relationship with language, just as a hallucinogen leads to an altered relation with the so-called reality. The result is a fundamental shift of meaning. ‘Shift linguals’ was the motto in a continuous process with an open end …” J.P.
 
"This tape is a recording of many voices simultaneously under the spell of the urban Moloch. They moan, marvel, murmur and curse in a mixture of sounds that would became independent and found its own cadence. A sound that could turn drunk, melt on the tongue, mingle with the juices of the body and eventually turn into sweat and piss. The traveler lived with it as with microbes sucked up and gulped with every swallow.”
 
“When I look back now at those years, I see that they were a ground-breaking departure for me, not towards other, newly rising ideologies but into an unspecified way of writing and perception —because reality is based on perspective and seeing, thus opening the possibilities of an enhanced imagination and a vision of life under conditions which are not determined and pre-recorded. It may be said that these were the accounts of only the first steps. That in my case this was related to traveling to far-off continents and may just have been a lucky coincidence. At the same time it is obvious that it was difficult for me to record the exoticism of travel as merely a fortunate occurrence that gave me the chance to slide into remote scenery. The whiskey on the rocks at the beach of a tropical island is after all only the Technicolor-version of the beer in the pub back home. The challenge was to navigate under limitless technical possibilities and across the open space of digital deserts that spread rapidly …” J.P.2014
 
Jürgen Ploog - born 1935, lives in Frankfurt and Miami. He was a pilot for Lufthansa for 33 years. With Jörg Fauser and Carl Weissner he was co-founder of the legendary little-mag Gasolin 23. A friend and literary associate of William S. Burroughs, he is considered a father figure of the German-language literary underground.

www.ploog.com

CoRelease: 90%WASSER & MOLOKO PLUS
www.molokoplusrecords.de

PARTITUR DES UNTERWEGS Ein kalter Frühling mit traurigen Filmen. Die Zeit für Paris-Besuche war abgelaufen. Aus einer miesen kleinen
Absteige hinter der Rue Git-le-Coeur drangen zerbrochene Geräusche.
In windigen Nischen am Place Saint-Michel lauerten krankhafte Erfahrungen aus dem amerikanischen Leben. Hotelzimmer... ein Spiegel... in den Kodizes der Maya war mit keiner Silbe
etwas darüber zu finden, was Apartheid in Südafrika angerichtet hatte.
Unten im Gang der Absteige allerdings bestätigten sich die Befürchtungen. Köpfe waren in Brand geraten, & niemand dachte ans Löschen. Wie Phosphor entzündeten sie sich immer wieder &
ihr Lichtschein verbreitete sich über die rissigen Strassenzüge eines verrauchten Kontinents. Ein Maler, den es ins Dadaland verschlagen
hatte, beackerte mit einem defekten Projektor reihenweise Zeitungsseiten. Sie verrieten nicht, was wirklich geschehen war, lieferten nur die üblichen Augenzeugenberichte.
Erfahrene Schreiber wollten sich nicht mit Zufälligkeiten abgeben. Da könnte jeder mitmischen, meinten sie. Dabei vergassen sie, dass Literatur der Malerei 50 Jahre hinterherhinkte & weigerten sich, dem Wort eine Chance zu geben. Die Historie glich einem auf dem Weg nach Vichy entgleisten Gebäckwagen. Über Lautsprecher wurden verheerende Folgen verkündet. Etwa, dass Paris in Flammen aufging. Aber wie bei vielen Katastrophenmeldungen wurde daraus nichts. Paris blieb Paris, das war sein Schicksal. Das befreite Europa wurde zum Slogan, über den sich Kellerkinder & nekrophile Junkies lustig machten. Auch Tote ficken, wenn sie den Reiz einer glühenden Nadel spüren. Ferne war zu einem Schachbrett der Dunkelheit
geworden. Wo lag Indien, wo Tibet & wo das vergessene Madagaskar? Was wurde in New York während der Rush Hour umgeschlagen?
Alter Egos & Fressautomaten? Starlets, in verbeulten Koffern verpackt & nach Kalifornien verfrachtet, schrieben sehnsüchtige Postkarten
aus Hollywood & von der Freiheitsstatue. Schwierig, sich in einem fremden Land verständlich zu machen. Sie mussten lallen, mit Handgreiflichkeiten fertigwerden & sich nach einer heissen Nacht von einem Arzt wieder zusammenflicken lassen. Träume, die sich in Gesichtern versteckten. Im Radio ging es heiss her. Fetzen flogen, &
Schreie & Streitigkeiten wurden geschickt gemischt & zu schwarzem Geplärr verrührt, aus dem jeder heraushören konnte, was er wollte.
Im Scheinwerferlicht von Flugzeugen kam es zu Auseinandersetzungen über Leichen aus Vietnam, weil nicht klar war, wo das Heroin steckte, das ein Oberdealer ins Land schmuggelte & damit Harlem & die Bronx versorgte.
Er war einer von denen, die in alle Richtungen gleichzeitig arbeiten, weshalb es eine Zeitlang dauerte, bis ihm die Bullen auf die Schliche kamen.....